بخش‌های اصلی

    

دریافت اطلاعات پایگاه

لطفاً نشاني پست الكترونيك خود را برای دريافت اطلاعات و اخبار پايگاه در كادر زير وارد كنيد.

آمار سایت

  • كل کاربران ثبت شده: 28 کاربر
  • کاربران حاضر در وبگاه: 0 کاربر
  • ميهمانان در حال بازديد: 4 کاربر
  • تمام بازديد‌ها: 1477696 بازدید
  • بازديد 24 ساعت قبل: 1743 بازدید

نشست نقد سینمای آلمان

 

                    جلسه نشست سینمای آلمان، دوشنبه 7 اردیبهشت 1394 با حضور آقای امیرضا نوری پرتو منتقد سینمای   آلمان برگزار شد.

  در این جلسه ابتدا آقای نوری پرتو به توضیح درباره چگونگی پیدایش سینمای آلمان و سیر تحول این سینما تا به امروز پرداخت.

 

AWT IMAGE

وی با اشاره به تاریخ سینما در آلمان گفت: همانندِ کشورهای دارای صنعتِ سینما، از همان سال ‌ها و دهه‌ های نخستِ پس از پیدایشِ سینما، در آلمان نیز فیلم‌ هایی ساخته شدند که بسیاراز آنها آثاری باارزش به‌شمار نمی‌آمدند. اما با تأثیرپذیری از شرایطِ سیاسی، اجتماعی و فرهنگیِ سال‌ های نخستِ قرنِ بیستم و دورانِ برپاییِ آتشِ جنگِ جهانیِ اول، و نیز با درنظرگرفتنِ هنرِ اکسپرسیونیستی- به‌عنوانِ هنرِ چیرۀ اروپای مرکزی و غربی- آرام‌ آرام مکتبِ سینماییِ اکسپرسیونیسم درونِ سینمای آلمان پا گرفت که اوجِ این مکتب را باید در سال‌های بیستِ میلادی دانست.

این منتقد سینما افزود: با به ‌قدرت‌ رسیدنِ آدولف هیتلر و پیروانش در دهۀ 1930 مکتبِ ناسیونال‌ سوسیالیسم در هنرِ شکلی رسمی به خود گرفت و کیفیتِ ساختاریِ برخی فیلم ‌های مهمِ برآمده از مکتبِ اکسپرسیونیسم مورد سرزنش قرار گرفت. با همین رویکرد، سینمای دورانِ رایشِ سوم به سینمایی ایدئولوژیک و پروپاگاندا تبدیل شد. پس از پایانِ جنگِ جهانیِ دوم و در سال‌ هایی که آلمان به دو پارۀ شرقی و غربی بخش ‌بندی شد، سینمای آلمانِ شرقی به ‌سوی مرام‌ های کمونیستی رفت و سینمای آلمانِ غربی نیز تا زمانِ پاگرفتنِ جریانِ داس نویه کینو (سینمای نوینِ/ جوانِ آلمان) دربرگیرندۀ فیلم‌ هایی تجاری و گیشه ‌پسند شدند.

 

AWT IMAGE

نوری پرتو خاطرنشان کرد: یکی از نقطه‌های اوجِ تاریخِ سینمای آلمان، ظهورِ فیلمسازانی جوان و نوگرا و ساختارشکن بود که جریانِ سینمای نوین را پدید آوردند. در سال‌ های پس از فروریختن «دیوارِ برلین»، سینمای آلمانِ متحد، جدا از آنکه همچنان جریانِ سینمای بازاری و گیشه ‌پسند را در دلِ خود تجربه می‌ کرد، زمینه‌ سازِ رشدِ فیلمسازانی و ساختِ آثاری شد که همگی با نگاهی به شرایطِ اجتماعی و سیاسیِ روزِ آلمان و یا با کَندوکاو در تاریخِ معاصر و پُرفراز‌ونشیبِ این کشور حرف‌ های نو برای مخاطبانِ گوشه و کنارِ دنیا داشتند.

وی تصریح کرد: با وجود این، از مهم ‌ترین تجربه ‌ها در سینمای هنری و اندیشمندِ آلمانِ سال ‌های پیش از آغازِ جنگِ جهانیِ نخست می ‌توان به فیلمِ دیگری (ماکس مَک، 1913)، راهِ روستایی (پُل فون وُرینگن، 1913) و دانشجوی پراگ (استلَا رای، پُل وِگِنِر، 1914) اشاره کرد. البته بسیاری از مورخانِ تاریخِ سینما بر این باورند که دانشجوی پراگ، که هانس هاینز اِوِرز نیز در ساختِ آن همکاری کرده، زمینه سازِ پیدایشِ مکتبِ اکسپرسیونیسمِ آلمان است و حتی از آن به‌ عنوانِ نخستین فیلمِ این مکتب یاد می ‌کنند.

امیررضا نوری پرتو دانشجوی کارشناسی ارشد رشته ادبیات نمایشی در دانشگاه سوره است و در زمینه سینما مقاله و نقد و یادداشت های علمی و پژوهشی و فیلمنامه می نویسد و دستی هم درنمایشنامه نویسی دارد و در زمینه نقد فیلم و تاریخ سینما تدریس می کند.

 

 


دفعات مشاهده: 1701 بار   |   دفعات چاپ: 228 بار   |   دفعات ارسال به دیگران: 0 بار   |   0 نظر

کلیه حقوق این وب سایت متعلق به انجمن ایرانی مطالعات جهان می باشد.

طراحی و برنامه نویسی : یکتاوب افزار شرق

© 2015 All Rights Reserved | Iranian World Studies Association

Designed & Developed by : Yektaweb